电影这一年轻的艺术形式，在每一地域和每一时期的形式革新中总是会显现三种倾向。对于战后意大利的新现实主义，罗西里尼和德西卡是奠基人，维斯康蒂是这一形式经验最为华美的收束与凝结，而帕索里尼和安东尼奥尼则是直接的继承者，《别告诉我丈夫》电影同时又是彻底的反叛者，他们以现代的私人经验打开了已经显形的庞大系统，抽取了最富于风格化的内涵。 在这一意义上，《别告诉我丈夫》电影是最后到来的叛逆者赋予了形式的奠基者以地位，他们为整个形式系统画上句点的同时，也为各个时期的表征人物贴上了名为“历史性”的标签。德西卡和罗西里尼自然发现不了由最后一人赋予的历史性，在他们的时期，他们只是创造而已。